Из чего состоит хит: разбираем ключевые особенности популярных треков последних лет

Ни один музыкант не способен предсказать, будет ли песня популярна. Ни один продюсер не может рассказать, из чего состоит хит. Рецепта не существует: вкусы слушателей изменчивы и непостоянны, интерес к музыке — случаен и непредсказуем. Всё, что нам остаётся — определить элементы, делающие ту или иную известную песню особенной. Из этого материала вы узнаете, какие музыкальные, аранжировочные и композиторские решения позволяют общепризнанным мировым хитам выделяться на общем фоне.

Предсказать, какая песня станет хитом, невозможно. Чарт-топперы — сложная материя, успех которой определяется множеством факторов: идеей, аранжировкой, студийными решениями, работой лейбла, маркетологов и ещё десятка профессионалов.

Всё, что остаётся в этой ситуации — писать интересную музыку и улучшать собственное творчество, анализируя уже существующие хиты. Выделив в этих композициях главное, мы можем понять, из чего состоит тот или иной хит на базовом уровне, найти слабые места собственной музыки и, как итог, повысить её качество. В общем, сделать всё возможное, чтобы повысить свои шансы на успех.

 

ДЕКОДИРОВАНИЕ ХИТОВ

 

Этот материал — объединение нескольких заметок из серии «Hits Decoded», публикуемых в блоге сервиса Splice. Мы намеренно не включили в подборку «декодирование» хитов Канье Уэста и ряда других исполнителей, так как в этих материалах основное внимание уделяется тексту композиций и смысловой нагрузке лирики.

 

 Триоли

Первое, что выделяет «Believer» — ритмическая составляющая, создающая ощущение постоянного движения вперёд. Подобно тому, как партия баса подготоняет аранжировку «Billie Jean» Майкла Джексона, многие элементы «Believer» как будто подталкивают музыку. Особенно это заметно в прехорусах, когда Дэн Рейнолдс поёт триолями.

Триоли и естественный свинг исполнения создают ощущение, что размер композиции — 12/8. Однако, это не так: песня записана и сыграна в стандартном размере 4/4.

 

Голосоведение

Песня написана в тональности Си-бемоль минор. Последовательность аккордов состоит из Си-бемоль минора (Bbm), Соль-бемоль мажора (Gb) и Фа мажора с Ля в басу (F/A).

На фоне остальных аккордов здесь явно выделяется Фа мажор. В используемой тональности Си-бемоль минор должен использоваться аккорд Фа минор, однако музыканты отдают предпочтение мажорному аккорду.

В аккорде Фа минор используется нота Ля-бемоль, которая в случае с «Believer» заменена на обычную Ля в более низком регистре. За счёт замены в композиции получается аккорд Фа мажор.

Из-за того, что нота Ля находится всего в полутоне от основной ноты тональности, песня приобретает некоторую мрачность. Движения от Ля к Си-бемоль создаёт несколько диссонансное звучание и делает мелодию интереснее. Такой приём, когда мелодия образуется за счет смены нот в соседних аккордах, называется голосоведением.

 

Контраст куплета и припева

Многие музыканты считают, что припев должен быть самой взрывной частью песни, резко выделяющейся на фоне более спокойных куплетов. Imagine Dragons разделяют эту идею, однако идут чуть дальше, делая спокойные части спокойнее, а взрывные — мощнее.

Куплеты в треке отличаются минимализмом: они построены на перкуссии, работающей в связке с редким басом и гитарными переборами. На фоне такой скромности припевы выглядят особенно мощно: бас в них играет в полную силу, а ударные становятся значительно громче, что придаёт им больше веса и глубины.

Вокал не отстаёт от обычных участников микса. По ходу аранжировки голос обрастает новыми слоями, превращаясь в припеве во что-то гимноподобное.

Вишенкой на торте становятся райзеры, заполняющие короткие паузы в припеве и перед ним. Каждый такой «провал» с резким переходом в сильный припев только усиливает ощущение масштабности аранжировки.